Willy Le Nalbaut

Texte · William Lambeau

En architecte cinglé omnipotent il pose les bases d'un monde où les bâtiments s'écrasent pour mieux s'enlacer, où les végétaux s'esclaffent fébrilement et où des fenêtres paumées portent l'horizon. C'est dans une négligence volontaire qu'il s'abroge des règles de perspective académique, jusqu'à parfois nous emmener au vertige. Le saut du lit par de-là l'échelle des éléments. Il est dans un dialogue permanent avec la peinture. Il matérialise ses imbroglios trivialement métaphysiques en multiples chimères facétieuses. Il acte, la peinture reçoit, qui elle-même lui donne à voir. Cette première relation est toujours une relation d'intrigue mutuelle. Ces chimères se moquent de lui, de nous et lui se moque, d'un cynisme toujours attachant, de la vie qu'il voit comme une énorme farce. Vive la météorite ! Vive la vache couronnée ! Nous pouvons parfois lui percevoir un Diogène, mentor inexpliqué mais également un Diogène comme syndrome pictural. Du pain, du vin, des bons pains, des bons vins, s'il vous plaît, poussez-vous de là. L'espace toile-artiste devient l'espace de dialogue des objets peints et des pensées feintes, tout caquète, tout blablate, ça se mange dans la main et ça part des fois en coup fourré. Il doit parfois deviner ce que ces chimères lui disent, quitte à parfois imposer sa loi sans être insensible aux rancunes que par moment ces avatars en crise d'autonomie lui témoignent. Car il est à l'écoute, des aventures mystérieuses que la vie lui propose et des aventures mystérieuses que la peinture lui dévoile. Tel un mythe où l'expérience abstraite ou concrète, où la vie maudite ou jouit, se veulent d'être digérées par un imaginaire communiant. Finalement, c'est un théâtre absurde qu'il peint et c'est en toute complicité que sa peinture et lui manigancent le kidnapping du spectateur à travers de multiples détails et un tohu-bohu luxuriant.